走进故居
孙中山
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| 我曾为徐明写过两篇评论——《沉重的纸飞机》和《水墨江南》，分别是阐述他的都市人物肖像作品和风景写生作品的，现在是第三篇，估计以后还会有，这在我的所谓评论生涯中绝无仅有。原因非常简单，徐明的人值得写，徐明的画值得写。 或许是过于熟悉，我与徐明在公开场合聊天总是不太认真，跳跃式的对白与思维，常常让旁人摸不着头脑。而在私下，我们会对艺术、对人生的种种问题进行无微不至的剖析和关怀。同样来自云贵高原的我和他，不喜欢遮遮掩掩的交流方式，深恶痛绝爱恨无立场的墙头草式的为人。这样的处事立场，自然会影响到一个艺术家的艺术思路，那便是，认定的就一条路走下去…… 徐明坚持的是写实主义油画绘画样式。 如果说《沉重的纸飞机》系列是写实的忧郁，是一种内在的“灰”，那么，现在呈现在我们面前的犹如白银一般质地的 《苗女系列》，则在彩虹一样亮丽的色彩中让我们想到银装素裹的纯净与纯洁。 由于云南也有苗族，又由于去过贵州采风和办展，我对苗族并不陌生，甚至有些熟悉。苗族是一个古老的民族，最早居住于黄河中下游地区，后来迁至江汉平原，因战乱，历史上经过五次大迁移，才逐渐进入西南山区和云贵高原。 “花衣银装赛天仙”。苗族姑娘喜戴银饰，擅挽发髻。全身上下精美的银花冠、银翘翅、银牛角、银花坠、银锁、银压领、银耳环、银戒指、银手镯，加之衣服上融合了平绣、挑花、锁绣、堆花、贴布等十二种刺绣技法呈现的图腾、自然、动物等图案，富丽堂皇又神秘莫测。这几乎是艺术家绝美的表现对象，凭借徐明高超的油画技艺，再现这些天然的美丽似乎不是难事。但徐明自己知道，仅仅是还原自然和对象，绝不是一个真正的艺术家的最终目标，因为摄影家比你快得多。 徐明的成功之处在于他对绘画对象进行了情感深处的挖掘。徐明在贵州生活数十年，不敢说与苗女朝夕相处，但起码对苗女形象烂熟于心。正因为如此，他的《苗女》系列才会把侧重点放在对人物内心的表现上。同属于苗族气质的苗女们，美的形态却不同。由于年龄、长相、经历、心理的各异，在外貌和精神气质上都有或多或少的差别，或野性、或单纯、或沧桑……这些都可以在她们稍纵即逝的微妙表情变化中寻到蛛丝马迹，当然，也只有用心画画，用情交流的艺术家才能捕捉。 银装素裹。 徐明做到了。 画幅不多，却犹如一场盛宴，美得令人心碎！ |